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《美術(shù)經(jīng)典中的黨史》：油畫(huà)《送別》

“一送里格紅軍 介支個(gè)下了山

秋風(fēng)里格細(xì)雨 介支個(gè)纏綿綿”

……

一唱三嘆

一首耳熟能詳?shù)摹妒图t軍》

道出了老百姓和

中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的人民軍隊(duì)之間的

深厚情感

送別紅軍 依依不舍

這樣的魚(yú)水深情在畫(huà)家靳尚誼創(chuàng)作的

經(jīng)典油畫(huà)《送別》中體現(xiàn)得淋漓盡致

1933年秋

國(guó)民黨調(diào)集約一百萬(wàn)軍隊(duì)

對(duì)革命根據(jù)地發(fā)動(dòng)了

規(guī)模空前的第五次“圍剿”

1934年10月

中央紅軍踏上了戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移的漫漫征程

舉世聞名的長(zhǎng)征就此開(kāi)始

1959年，畫(huà)家靳尚誼

以中央紅軍從江西于都出發(fā)開(kāi)始長(zhǎng)征

這一歷史事件為背景

創(chuàng)作了油畫(huà)《送別》

生動(dòng)地再現(xiàn)了紅軍長(zhǎng)征出發(fā)前

和于都百姓依依惜別的場(chǎng)景

當(dāng)時(shí)的老紅軍向靳尚誼介紹

紅軍夜渡于都河

天色有些陰沉

因此畫(huà)作整體色調(diào)偏冷

　　“這件作品的色調(diào)是月色或拂曉，它不得不用冷光來(lái)處理。在冷顏色里面，藝術(shù)家要尋找不同色相的一種變化，在色調(diào)處理上別具匠心。”

 ——美術(shù)評(píng)論家 尚輝 

靳尚誼設(shè)計(jì)了三組主體人物形象

生動(dòng)凸顯軍民魚(yú)水情

母送子

　　一位母親拍著兒子的肩膀，仿佛在向紅軍指揮員說(shuō)：“把孩子交給你吧，他也一起去參軍。”而紅軍指揮員看著孩子，像在回應(yīng)：“你年齡還小，我們還會(huì)回來(lái)的。”這一組人物，表達(dá)革命的火種還留在于都。

妻送夫

　　畫(huà)作并未展現(xiàn)妻子的面孔，但透過(guò)她的背影便能感受到她對(duì)丈夫不舍的情感，比直接看著丈夫揮手告別更加深刻。

“把我?guī)?rdquo;

　　看到這一幕，似乎能感覺(jué)到孩子跟紅軍戰(zhàn)士平時(shí)很熟悉，因此在戰(zhàn)士出發(fā)之際，小孩拉著他的手，仿佛在說(shuō)“叔叔你要走了，把我也帶上吧？”

整幅畫(huà)傳遞了人們對(duì)未來(lái)和希望的向往

而歷史也給予了回答——

在紅軍戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移的15年后

人民解放軍解放了這片紅色的土地

實(shí)現(xiàn)了當(dāng)年對(duì)人民群眾的承諾

八十多年前

中央紅軍從于都出發(fā)

開(kāi)始了載入史冊(cè)的萬(wàn)里長(zhǎng)征

如今，于都河碧波蕩漾

岸邊樹(shù)木蒼翠，百花爭(zhēng)艷

雙帆造型的

中央紅軍長(zhǎng)征出發(fā)紀(jì)念碑

高聳河畔、巍峨壯觀

每一代人有每一代人的長(zhǎng)征路

每一代人都要走好自己的長(zhǎng)征路

于都河畔

我們追尋紅色記憶

不忘初心，牢記使命

重整行裝再出發(fā)！

中央紅軍

為何選擇從于都出發(fā)長(zhǎng)征？

千軍萬(wàn)馬

如何在敵人毫無(wú)察覺(jué)的情況下

渡過(guò)于都河？

讓我們跟隨黨史專家邵維正

美術(shù)評(píng)論家尚輝一起

走進(jìn)《送別》背后的黨史故事！

黨史學(xué)習(xí)教育專題