瓊崖縱隊(duì)是中國(guó)共產(chǎn)黨以1927年9月海南島農(nóng)民起義隊(duì)伍為基礎(chǔ)組建的人民武裝。
這支人民武裝創(chuàng)立了以五指山為中心的革命根據(jù)地,其中瓊崖縱隊(duì)的一個(gè)小分隊(duì)便是家喻戶曉的紅色娘子軍。
1928年,國(guó)民黨軍對(duì)瓊崖縱隊(duì)進(jìn)行瘋狂“圍剿”,瓊崖縱隊(duì)剩余部隊(duì)和瓊崖蘇維埃政府機(jī)關(guān)約600余人,冒著槍林彈雨被迫轉(zhuǎn)移到海南定安縣母瑞山。
1932年,國(guó)民黨集中兵力,針對(duì)瓊崖縱隊(duì)進(jìn)行了第二次“圍剿”,瓊崖縱隊(duì)再一次受到了重創(chuàng),主力幾乎損失殆盡。
中共瓊崖特委書記馮白駒帶領(lǐng)僅剩的100多人,轉(zhuǎn)移至母瑞山原始森林中,與國(guó)民黨軍隊(duì)進(jìn)行了長(zhǎng)達(dá)8個(gè)多月艱苦卓絕的斗爭(zhēng)。
在戰(zhàn)斗間隙,時(shí)任瓊崖蘇維埃政府常務(wù)委員兼秘書長(zhǎng)的王業(yè)熹經(jīng)常為大家吹起笛子,鼓舞大家繼續(xù)戰(zhàn)斗,讓身處絕境中的紅軍戰(zhàn)士們,始終保持革命樂(lè)觀主義精神。
1950年初,瓊崖縱隊(duì)接到了中共中央發(fā)來(lái)的電報(bào),要求他們配合第四野戰(zhàn)軍解放海南島。
1950年4月16日,解放軍第四野戰(zhàn)軍第15兵團(tuán)主力成功在海南島登陸。在瓊北地區(qū),瓊崖縱隊(duì)配合解放軍主力展開(kāi)圍殲戰(zhàn),直至5月1日全島解放。
瓊崖縱隊(duì)在解放海南島戰(zhàn)役中發(fā)揮了重要的作用,為中國(guó)革命勝利和海南島解放立下了不朽的功勛。
1956年,為了表現(xiàn)出瓊崖縱隊(duì)在母瑞山上艱苦卓絕的這段崢嶸歲月,雕塑家潘鶴創(chuàng)作了雕塑作品《艱苦歲月》。
《艱苦歲月》通過(guò)塑造溫馨相依的一老一少的兩位紅軍戰(zhàn)士以及一高一低的構(gòu)圖,在視覺(jué)上形成了強(qiáng)烈反差。
老戰(zhàn)士臉上布滿了皺紋,無(wú)聲地訴說(shuō)著當(dāng)年革命斗爭(zhēng)的殘酷;雙手關(guān)節(jié)非常突出,說(shuō)明他一邊要堅(jiān)持斗爭(zhēng),一邊進(jìn)行生產(chǎn)自救;老戰(zhàn)士身上破爛不堪的軍裝,表現(xiàn)出他在母瑞山生活的艱辛。
小戰(zhàn)士信賴而親密地倚在老戰(zhàn)士的身邊,手里抱著與自己身量相當(dāng)?shù)牟綐?,這一細(xì)節(jié)讓作品充滿了張力,讓人聯(lián)想到戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷。
小戰(zhàn)士仰首凝望著遠(yuǎn)方,入神地傾聽(tīng),像是已進(jìn)入一種對(duì)未來(lái)的憧憬。
這件作品之所以成功,不僅是立意好,情節(jié)選擇準(zhǔn)確,人物塑造得生動(dòng),更重要的是體現(xiàn)了50年代中國(guó)雕塑藝術(shù)的一種成就。
——美術(shù)專家尚輝
潘鶴接到創(chuàng)作任務(wù)后,到海南島進(jìn)行了實(shí)地采風(fēng)。潘鶴采訪了瓊崖縱隊(duì)的主要領(lǐng)導(dǎo)人馮白駒,聽(tīng)他講述紅軍堅(jiān)持斗爭(zhēng)的故事。
經(jīng)過(guò)反復(fù)思考和求證,潘鶴根據(jù)當(dāng)時(shí)瓊崖縱隊(duì)在母瑞山上的一個(gè)生活細(xì)節(jié),構(gòu)思了一位老紅軍給一位小紅軍吹笛子的場(chǎng)景。
他憑借扎實(shí)的雕塑功底和飽滿的創(chuàng)作熱情,僅用20多天就完成了這件雕塑作品。
物換星移七十多年,今天的母瑞山革命根據(jù)地紀(jì)念園,已成為海南省紅色教育培訓(xùn)基地,曾經(jīng)戰(zhàn)火紛飛的海南島成為了著名的國(guó)際旅游目的地。
走入新時(shí)代,海南高舉改革旗幟,努力建設(shè)自由貿(mào)易試驗(yàn)區(qū),形成更高層次改革開(kāi)放新格局。
從艱苦歲月到勇立潮頭,新的歷史起點(diǎn)上,海南人民傳承瓊崖革命精神,激發(fā)奮斗偉力,正在向建設(shè)中國(guó)特色自由貿(mào)易港的宏偉目標(biāo)邁進(jìn)!
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